不久前的春节，河南卫视春晚舞蹈节目《唐宫夜宴》“美”上热搜，网友纷纷点赞。
连人民日报也忍不住点赞。
《唐宫夜宴》从服饰妆容到舞台设计都超级还原了唐代女性的典型形象。
《唐宫夜宴》剧照
唐代 唐三彩女坐俑
1964年洛阳市瀍河区北窑唐墓出土 洛阳博物馆藏
据2021河南省春节晚会总导演陈雷介绍，除了可供考究的文物，舞蹈演员们为了重现唐俑丰腴的身姿，不仅穿了塞海绵的连体衣，嘴里还含着棉花。细节精致到，演员眼角两道月牙型的妆容，都模仿了风靡于唐代的女性面部潮流—— “斜红”。
唐代“斜红”妆容
《唐宫夜宴》剧照
唐至五代时期是以胖为美，河北博物院藏有一件彩绘散乐图浮雕，刻画了一支由12位宫廷美女组成的乐队，绝对属于微胖界美女的代表。这些女子面容圆润，体态丰膄、腰肢轻斜，衣带飘飘，神情妩媚，神态动人。
五代 彩绘散乐图浮雕136×82cm 墓葬墙面装饰品
1995年曲阳县西燕川村王处直墓出土
彩绘散乐图浮雕由15人组成，表现了乐队吹奏表演的热闹场面。右边第一人着男装，可能是乐队指挥。12名演奏者皆为女子，身着窄袖襦衫，长裙曳地，分前后两排，所持乐器有箜篌、筝、琵琶、拍板、座鼓、笙、方响、筚篥、横笛等。乐队指挥下方有孝子2人。
《唐宫夜宴》并不只是讲夜宴，而是以夜宴的乐师们为主角，展示了唐朝少女们从准备、整理妆容到夜宴演奏的过程。
《唐宫夜宴》
在舞台设计上，《唐宫夜宴》运用5G、AR技术，将虚拟场景和现实舞台结合，串联起多件国宝级文物和古代名画，被网友形容为“唐朝少女的博物馆奇妙夜之旅”。
完美诠释了画里走出来的人，看上去毫无违和感，仿佛身临其境。呈现出了更加震撼的视觉效果。
《唐宫夜宴》
节目中一共出现了贾湖古笛、妇好鸮尊、莲鹤方壶等河南博物院镇院之宝，还有《千里江山图》、《捣练图》、《簪花仕女图》等传世名画。
贾湖骨笛
贾湖骨笛
新石器时代裴李岗文化（距今8700～6800年）
通长23.6cm，上口径0.97～1.05cm，下口径1.15～1.45cm
1987年河南舞阳贾湖遗址出土
河南博物院藏
贾湖骨笛截取鹤类尺骨制成，内部中空，上有七个镂空圆孔，从骨管上所留的等分刻符可知，在钻孔前经过了认真的计算。骨笛经测试可吹奏接近七声的音阶，是我国迄今为止发现的最早且音乐性能最好的管乐器。
表明在新石器时代中期的裴李岗文化时期，人们已经开始了音乐方面的早期实践并成功制作了乐器。
妇好鸮尊
妇好鸮尊
商代后期前段（殷墟二期）
通高46.3cm，口长16.4cm，足高13.2cm，
盖高13.4cm，重16千克
1976年河南安阳殷墟小屯宫殿宗庙遗址西南侧妇好墓出土
河南博物院藏
妇好鸮尊是目前中国发现的最早的一件鸟形铜尊。作器者把丰富的想象力与合理的夸张相结合，巧妙地以动物为题材，塑造成实用礼器，既是对现实生活的真实写照，又是艺术的概括处理。
莲鹤方壶
莲鹤方壶
通高117cm，重64.28公斤
1923年出土于河南新郑李家楼郑公大墓
河南博物院藏
商周时代，壶是青铜酒器的一种，也是青铜礼器的重要种类之一，古人以此器祭神祀祖，飨宴宾客。
莲鹤方壶，是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，壶身为椭方形，颈部两侧装饰了两条回首观望的龙形怪兽构成双耳，腹部四周四条翼龙仿佛正在缓缓向上爬行，底部两只张口吐舌、侧首回望的卷尾兽，似乎正在倾其全力承托器身。
最精彩的还是上层盖顶怒放的双层莲瓣，中央伫立一只引颈欲鸣、展翅欲飞的仙鹤，被郭沫若先生誉为“时代精神之象征”。
唐三彩
三彩骆驼及牵驼胡俑 河南博物院藏
簪花仕女图
唐 周昉 簪花仕女图 绢本设色
182×46.4cm 辽宁省博物馆藏
捣练图
、
北宋 赵佶 摹张萱 捣练图 绢本设色
37×145.3cm 美国波士顿艺术博物馆
千里江山图
北宋 王希孟 千里江山图（局部）
51.5×1191.5cm 故宫博物院藏
备骑出行图
隋代 备骑出行图60×90cm 壁画
1976年2月出土于山东嘉祥县英山徐敏行夫妇墓
画面上4人身着贺领或翻领衫袍，并肩而立，二人执灯，一人执伞，一人执扇。虽然4人在站立方向上一致。但几个人之间相互照应的眼神和面部表情却显出了微妙变化，代表了隋代人物画的较高成就。
此壁画绘在墓室四壁与门洞内外，有《徐侍郎夫妇宴享行乐图》《徐侍郎出行仪仗图》《徐侍郎夫人出游图》，以及侍卫、门吏诸像。有人物，也有山水。所画人物都用铁线描，平涂颜色。着色以重彩为主，个别处兼施淡彩。
这里所选的是《出行图》中四个侍卫像，姿态不同，表情各异，用笔精炼劲力，可见其独特风采。
侍马图
唐 佚名 侍马图 屏风 绢本设色
53.7×23.6cm
出土于新疆吐鲁番阿斯塔那188号墓
新疆维吾尔自治区博物馆藏
这是一幅具有浓郁西域风情的侍马图，木框紫绫边牧马屏风上绘有鞍马和侍马人。西域之马与中原之马的确具有不同的特点，在画家的笔下表现得更强健挺拔。
明皇幸蜀图
唐 李思训（一说李昭道） 明皇幸蜀图 绢本
55.9×81cm 台北故宫博物院藏
作品描绘人马行走于崇山峻岭间。画上有乾隆三十九年（1774）的御题诗：青绿关山迥，崎岖道路长。客人各结束，行李自周详。总为名和利，那辞劳与忙。年陈失姓氏，北宋近乎惠”。
《明皇幸蜀图》体现了二李画派的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
